我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。
每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。
飞蛾扑火时，一定是极快乐幸福的。
长久被封闭在这只有一条街的小镇上，就好似一个断了腿的人又偏偏住在一个没有出口的巷子里一样的寂寞，千篇一律的日子，没有过分的快乐，也谈不上什么哀愁。没有变化的生活，就像织布机上的经纬，一匹匹的岁月都织出来了，而花色却是一个样子的单调。
生命，在这样荒僻落后而贫苦的地方，一样欣欣向荣地滋长着，它，并不是挣扎着生存，对于沙漠的居民而言，他们在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看着那些上升的烟火，觉得他们安详的近乎优雅起来。
章节摘录：
1《沙漠中的饭店》
我不是妇女解放运动的支持者，但是我极不愿意在婚后失去独立的人格和内心的自由自在化，所以我一再强调，婚后我还是“我行我素”，要不然不结婚。荷西当时对我说：“我就是要你‘你行你素’，失去了你的个性和作风，我何必娶你呢！”
有时想想荷西很笨，所以心里有点悲伤。
反正夫妇生活总是在吃饭，其他时间便是去忙着赚吃饭的钱，实在没多大意思。
2《结婚记》
荷西有一个很大的优点，任何三毛所做的事情，在别人看来也许是疯狂的行为，在他看来却是理所当然的。
荷西有点不高兴，大声叫：“认识那么久了，你总是东奔西跑，好不容易我服完兵役了，你又要单独走，什么时候才可以跟你在一起？”
想不到今年二月初，荷西不声不响申请到一个工作（就正对着撒哈拉沙漠去找事），他卷卷行李，却比我先到非洲去了。
荷西回信给我：“我想得很清楚，要留住你在我身边，只有跟你结婚，要不然我的心永远不能减去这份痛楚的感觉。...
信虽然很平实，但是我却看了快十遍，然后将信塞在长裤口袋里，到街上去散步了一个晚上，回来就决定了。
于是我们跑去唯一的一家五流沙漠电影院看了一场好片子《希腊左巴》，算做跟单身的日子告别。
3《娃娃新娘》
那时的姑卡梳着粗粗的辫子，穿着非洲大花的连身长裙，赤足，不用面纱，也不将身体用布缠起来，常常在我的屋外呼叫着赶她的羊，声音清脆二活泼，俨然是一个快乐的小女孩。
在撒哈拉威的风俗，聘礼是父母嫁女儿时很大的一笔收入。
不到一个月，姑卡的装扮也改变了。...虽然她仍然赤足，但是脚上已套上了金银的镯子，头发开始盘上去，身体被涂上刺鼻的香料，混着常年不洗澡的怪味，令人觉得她的确是一个撒哈拉威的女人了。
黄昏了，太阳正落下地平线，辽阔的沙漠被染成一片血色的红，这时鼓声响了起来，它的声音响得很沉郁，很单调，传得很远，如果不是事先知道是婚礼，这种神秘得节奏实在有些恐怖。
这时四周都静下来了，只有姑卡口中偶尔发出短促得哭声在夜空中回响。
在他们的观念里，结婚**只是公然用暴力去夺取一个小女孩的贞操而已。
4《荒山之夜》
四周除了风声之外什么也听不见，死寂的大地像一个巨人一般躺在那里，它是狰狞而又凶恶的，我们在它静静展开的躯体上驶着。
“我在想，总有一天我们会死在这片荒原里。”我叹口气望着窗外说。
5《天梯》
真正的社会败类、地痞**，在沙漠倒是没有，大概此地太荒凉了，就算**来了，也混不出个名堂来。
其实我倒很欣赏这些天台上的疯子，起码我还没有看过这么多兴高采烈的犯人。真是今古奇观又一章。
我认真地在想，关在牢里面的人，不一定比放在外面的人坏。
这个世界上真正的坏胚子就如我们中国人讲的“龙”一样，可大可小，可隐可现，你是捉不住他们，也关不住他们的。
我不低看他们，我自己不比犯人的操守高多少。
6《白手成家》
在这个人为了爱情去沙漠里受苦时，我心里已经决定要跟他天涯海角一辈子流浪下去了。
我看见他在这么短暂的时间里，居然在外形和面部表情上有了如此剧烈的转变，令我心里震惊的抽痛了一下。
他说：“你的沙漠，现在你在它怀抱里了。”我点点头，喉咙被梗住了。
风里带过来小女孩们游戏时发出的笑声。
有了人的地方，就有了说不出的生气和趣味。
生命，在这样荒僻落后而贫苦的地方，一样欣欣向荣的滋长着，它，并不是挣扎着在生存，对于沙漠的居民而言，他们在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看着那些上升的烟火，觉得他们安详得近乎优雅起来。
自由自在的生活，在我的解释里，就是精神的文明。
这是一种很平淡深远的结合，我从来没有热烈的爱过他，但是我一样觉得十分幸福而舒适。
撒哈拉沙漠是这么的美丽，而这儿的生活却是要付出无比的毅力来使自己适应下去啊！
我看着看着一张一张的过去，丢下大叠照片，废然倒在地上，那对心情，好似一个死去的**，灵魂被领到望乡台上去看他的亲人一样怅然无奈。
不能回首，天台上的空罐罐又在叫我了，我要去守我的木条，这时候，再没有什么事，比我的木箱还重要了。
生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐，我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走这么一遭啊！
我常常分析自己，人，生下来被分到的阶级是很难再摆脱的。我的家，对沙哈拉威人来说，没有一样东西是必要的，而我，却脱不开这个枷锁，要使四周的环境复杂得跟从前一样。
我看沙漠真妩媚，沙漠看我却不是这回事。可怜的文明人啊！跳不出这些无用的东西。
人，真是奇怪，没有外人来证明你，就往往看不出自己的价值。
我，走到轮胎做的圆椅垫里，慢慢的坐下去，好似一个君王。
以上文字均摘自三毛《撒哈拉的故事》。
三毛（著名作家、旅行家）编辑?1?3（1943年3月26日－1991年1月4日），原名陈懋（mào）平（后改名为陈平），中国现代作家，1943年出生于重庆，1948年，随父母迁居台湾。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，年仅四十八岁。
三毛的作品，由《撒哈拉的故事》开始，就是她游历的记叙，也是她情感的记叙。与荷西一道生活的年月，三毛的文章充满欢笑、喜乐。读者阅读她的佛感受着她愉快的婚姻生活，就是面对着大风沙的侵袭，她也是积极和乐观的。
著有散文、撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》、《雨季不再来》、《温柔的夜》、《梦里花落知多少》、《背影》、《我的宝贝》等十余种。三毛散文取材广泛。其记游散文如《撒哈拉的故事》《万水千山走遍》融知识性，趣味性。叙述哀情的散文如《云在青山月在天》《不死鸟》《背影》《似曾相识燕归来》等风格沉郁，淡泊，更具耐读性。
经典语录
1、我笑，便面如春花，定是能感动人的，任他是谁。――《撒哈拉的故事》
2、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。――《撒哈拉的故事》
3、有时候，我多么希望能有一双睿智的眼睛能够看穿我，能够明白了解我的一切，包括所有的斑斓和荒芜。那双眼眸能够穿透我的最为本质的灵魂，直抵我心灵深处那个真实的自己，她的话语能解决我所有的迷惑，或是对我的所作所为能有一针见血的评价。――《雨季不再来》
4、读书多了，容颜自然改变，许多时候，自己可能以为许多看过的书籍都成了过眼云烟，不复记忆，其实他们仍是潜在的。在气质里，在谈吐上，在胸襟的无涯，当然也可能显露在生活和文字里。――《送你一匹马》
5、或许，我们终究会有那么一天：牵着别人的手，遗忘曾经的他。――《雨季不再来》
6、岁月极美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。――《岁月》
7、我爱哭的时候便哭，想笑的时候便笑，只要这一切出于自然。我不求深刻，只求简单。――《流星雨》
8、梦想，可以天花乱坠，理想，是我们一步一个脚印踩出来的坎坷道路。――《亲爱的三毛》
9、人情冷暖正如花开花谢，不如将这种现象，想成一种必然的季节。――《亲爱的三毛》
10、走得突然，我们来不及告别。这样也好，因为我们永远不告别。――《我的宝贝》
11、那些因为缘分而来的东西，终有缘尽而别的时候。――《我的宝贝》
12、刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。――《谈心》
13、人生一世，也不过是一个又一个二十四小时的叠加，在这样宝贵的光阴里，我必须明白自己的选择。――《送你一匹马》
14、我愿意在父亲、母亲、丈夫的生命圆环里做最后离世的一个，如果我先去了，而将这份我已尝过的苦杯留给世上的父母，那么我是死不瞑目的，因为我已明白了爱，而我的爱有多深，我的牵挂和不舍便有多长。――《梦里花落知多少》
15、个人的遭遇，命运的多舛都使我被迫成熟，这一切的代价都当是日后活下去的力量。――《梦里花落知多少》
16、真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主观的来说，它是细水长流，碧海无波，在芸芸众生里做一个普通的人，享受生命一刹间的喜悦，那么我们即使不死，也在天堂里了。――《雨季不再来》
17、所有的人，起初都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向，并用自己的经历去充填，渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里，最具决定性的力量，是时间。――《空心人》
18、这时候我注视着眼前的雨水，心里想着，下吧、下吧，随便你下到哪一天，大地要再度绚丽光彩起来，经过了无尽的雨水之后。――《雨季不再来》
19、后来，我有一度变成了一个不相信爱情的女人，于是我走了，走到沙漠里头去，也不是去找爱情，我想大概是去寻找一种前世的乡愁吧！――《沙漠》
20、所以，我是没有选择的做了暂时的不死鸟，虽然我的翅膀断了，我的羽毛脱了，我已没有另一半可以比翼，可是那颗碎成片片的心，仍是父母的珍宝，再痛，再伤，只有他们不肯我死去，我便也不再有放弃他们的念头。――《梦里花落知多少》
看了《撒哈拉的故事》，喜欢上了三毛，“每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。”有形的文字，无形的思念...亲，分享哦。
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